Цой, ЦРУ и депутат Федоров

В Киев не хотите перебраться? Там демократия и свобода. Только не дай бог полезете со своим русским языком права качать!
Вас послушать: Путин — зло, а вне его — рай, свобода и цветочки!!!

и та готовилась по "госзаказу" для фестиваля антивоенного.
на котором та же стингрей засветилась.
повод конечно задуматься (стингрей на мой взгляд — мутноватая девушка), но не более того.

Свободу мысли ещё никто не отменял.

вообще то они никуда и не уходили, взять хотя бы товарища ВВП

Любэ — гоп шоу, а винд оф ченч только у девочек мокро делало. Цой в своих текстах и музыкой смог легко и максимально доходчиво, без заумщины, расшевелить такой уровень коллективного бессознательного, что до сих пор мало кто понимает (а возможно и он сам не понял) что же было затронуто.

Дядя , надежды на свободное общество у нормальных (не зомбированных коммунистами) людей рухнули в конце шестидесятых ,когда коммунисты ясно дали понять , что свобода хорошо , а власть Советов гораздо лучше .

"
Феномен “Битлз” не был спонтанным молодежным бунтом против старой социальной системы. Наоборот, это был тщательно разработанный неуловимыми заговорщиками план ввода чрезвычайно разрушительного элемента в большую целевую группу населения, сознание которой планировалось изменить против ее воли. Вместе с “Битлз” в Америке были введены в оборот новые слова и выражения, изобретенные Тавистоком. Такие слова, как “рок” в отношении к музыкальным звукам, “тинэйджер” (“подросток”), “кул” (cool — “клевый”), discovered (“открытый”, “обнаруженный”) и “поп-музыка” были частью лексикона из кодовых слов, означающих принятие и употребление наркотиков. Эти слова пришли вместе с “Битлз” и появлялись везде, куда приезжали “Битлз”, причем “тинэйджеры” сразу их “обнаруживали”. Кстати, слово “тинэйджер” нигде не употреблялось до тех пор, пока на сцене не появились “Битлз” благодаря “Тавистокскому институту человеческих отношений”.
Как и в случае уличных войн, эту задачу невозможно было решить без сотрудничества со средствами массовой информации, прежде всего с электронными СМИ. Особая роль отводилась пошлому типу Эду Салливану, который был специально подготовлен заговорщиками для той роли, которую он должен был сыграть. Никто не обратил бы внимания на шутовскую группу из Ливерпуля и на их двенадцати-атональную систему “музыки”, если бы пресса не подняла бы вокруг них настоящий ажиотаж. Двенадцати-атональная система состояла из тяжелых повторяющихся звуков, взятых из музыки жрецов культов Диониса и Ваала и подвергнутых “современной” обработке Адорно (Adorno), близким другом королевы Англии и, следовательно, Комитета 300.
Тависток и его Стэнфордский Исследовательский Центр создали специальные слова, которые затем вошли в общее употребление в среде “рок-музыки” и ее любителей. Эти модные ключевые слова создали новую отколовшуюся от социума большую группу молодежи, которую посредством социальной инженерии и обработки заставили поверить, что “Битлз” — это действительно их любимая группа. Все созданные в контексте “рок-музыки” ключевые слова были предназначены для массового управления новой целевой группой, т. е. американской молодежью.
"
-->
Д-р Джон Колеман "Комитет 300. тайны мирового правительства".

На кого и имела влияние Джоана это только на бас гитариста. Ахинею от 2 мудаков повторять не надо. Песни писались в угоду времени, и если кто не мог приспособиться к тому времени те спивались. Попробуйте перевести те песни на английский а потом назад и вы все поймете, что их писал исключительно русский человек.

рупор, используемый в темную... — это не переводит вину на рупор, разве что в дурости и недальновидности можно обвинить... и то с натяжкой...
однако это и не отменяет того, что рупор был использован, и использован удачно...